后记

最近，我迷上了感情经济学。

所谓感情经济学，是我构想出来的一种创作理论。它是把感情的流动视作一种经济活动。

例如。假设你为一只被雨淋湿的流浪猫撑了把伞。回到家后，猫找上门来，对你说「我是刚才受到你帮助的那只猫」，然后送给你五万亿日元。

这本来是一个小小的善意换来巨额金钱回报的故事，但在感情经济学中，会采用另一种理解方式。

可以理解为，你给予了猫微小的怜悯（感情），作为回报，猫还给你大得离谱的回报。因为付出的是微小的感情，却得到了巨大的感情回礼，所以从感情经济学的角度来看，感情收支就是大赚特赚。

假定这种「感情上的获利」是「让读者感到舒适的东西」，并在创作作品中加以运用，这就是感情经济学的核心。

比如「我倒没有那么喜欢他，但男朋友喜欢我喜欢得不得了，真让我困扰」，就可以理解成，自己几乎没有向对方支付任何感情，对方却不断向自己支付大得离谱的感情，因此单方面获得了巨额感情利润、让自己陷入烦恼的炫富（炫耀自己拥有大量感情）。

感情的互惠原则也会发挥作用。

在普通的金钱经济中，一个5日元的商品卖到5万日元，那就是宰客。

反过来，一个5万日元的商品只卖5日元，人们也会警惕「不对劲。是不是有什么陷阱？」

5万日元的商品卖5万日元，才是正常的金钱经济。

在感情经济中，同等量的感情交易同样被视为基准。

得到小小的感情，就回以小小的感情。得到巨大的感情，就回以巨大的感情。这才是标准，也是正常状态。

如果给出了微小的感情，却得到了一份与自己付出的感情不相称的巨大感情，就可能产生一种类似于「用5日元买到了5万日元的商品」的心理，「这也赚得太多了吧。这是不对等的交易，我实在过意不去」。

当然，也有很多人会觉得「太棒了，大赚一笔！」而感到高兴就是了。

反过来，如果得到了巨大的感情，却只回以微小的感情，那就等于让对方在感情收支上蒙受损失，因此对方会吃亏，也会因此感到不愉快。

回以等量的感情，既不会被对方特别看好，也不会被讨厌，只会被认定为「普通而正常的感情交易」。

所以通常来说，感情交易采取等量交换最稳妥，也最不会引起波澜。

但是，将感情经济学应用于小说创作时，感情的等量交换未必就是正确答案。

因为这种稳妥、不起波澜的等价感情交易，反过来说，也意味着它没有起伏，戏剧性和动态感，是一种无聊的东西。

因此，需要欺诈行为。

也就是把不相称数量的感情交易伪装成相互对等的样子。

那只带着五万亿日元而来的猫，看起来似乎是用与那一点点慈悲完全不相称的大得离谱的感情作为回报。

但是，如果没有人给它撑伞，它就会冻死呢？

这样一来，五万亿日元，这份大得离谱的感情回礼，立刻就会显得合情合理。

面对与自己支付的感情量不相称的大得离谱的感情，就可以心安理得地收下。

也就是说，可以说服自己，这么巨额的感情收入并不是骗来的，而是自己正当获得的。

小说中的感情描写，其核心就在于「如何进行令人愉快的感情交易」。

故事是在这样一个假设下运转的，读者希望在感情上大赚一笔，不希望在感情上吃亏。

明明向对方倾注了大得离谱的好感，却遭到对方彻底无视，这很令人不快。

因为从感情收支上来说，这是彻彻底底的大亏。

因此，无视别人向自己表达的好感，就是一个强盗感情的坏人。

至少也应该返还哪怕一点点感情，摆出一个「虽然不对等，但我确实进行了感情交易」的姿态，而不能只做一个单纯的感情强盗。

或者，如果直接拒绝，从一开始就说明「我不想和你进行感情交易，所以请不要向我支付感情」，反而会显得很诚实。

因为这相当于宣称，即使这样做会让自己获利，也绝不会对你进行感情强盗。

原本已经放弃、认为对方不会接受、当然也不会回报的感情，不仅被对方接受了，甚至还得到了大得离谱的感情回礼，这就等于在毫无预料的情况下获得了巨额感情利润。

那当然会高兴得不得了。

比如，本来以为告白一定会被拒绝，结果对方却答应了，还对你说「其实我从以前开始就喜欢你了」，就是这种情况。

如上所述，感情经济学可以应用于一切与感情有关的场景，而且能够将多人关系中的感情流动，不依靠共情或感觉，而是拆解成逻辑进行分析和解释。

自从开始研究感情经济学之后，我终于能够理解那些以前怎么都无法理解其有趣之处的作品，也因此获得了极大的乐趣。

对于那些以前只是觉得「不知道为什么，但就是很有趣」的作品，我也开始能够从理论上解释它们究竟为什么有趣。

而且，以前小说中的感情相关描写都是像幸运一击一样偶然打出来的，现在我已经能够有意识地写出来了。

我能够让小说的攻击力稳定下来，并长期维持在高位。

对我来说，感情经济学是我最近掌握的一件极其强力的创作武器。

当然，说不定感情经济学从根基上就全部错了，与感情的本质相去甚远，只是朝着完全错误的、南辕北辙的方向一路狂奔而已。

不过，暂时来说，运用感情经济学还没有遇到什么问题，所以在发现致命缺陷之前，我打算继续使用下去。

直到发现缺陷为止，到时候要么舍弃，要么修正。

我就是这样不断积累各种创作理论，一步步磨炼自己作为小说家的能力，而今后也会永远如此。

令和八年五月某日 黑留ハガネ