书后——遥远又相近的泡沫

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图源：十六

翻译：少佐猫

写小说有各式途径，其中最具代表性的是汲取自己过往的经验爱好。但撰写本作《Boogiepop不笑》时，我采取的手段恰好相反。在这部作品中，基本未使用我此前的创作经验，喜欢的口味也被挤到角落不显眼了。出场人物都是些对我视若无睹的家伙，作品世界老实说不太舒服。但是，不，应该说正因如此，写书的过程我一直在想“啊啊，总算像一篇小说了”。即使心里不舒服，即使不知反省，也能切实感受到这就是这部作品应有的姿态。对，传达出来了。说什么呢？分明是自己写的。没办法，自己确实对笔下的作品满怀感激，只能认为脑子有病。当然这股违和感与抓住作品实感的冲击相比根本不值一提。在实感面前，琐碎的个人趣味烟消云散。可那份实感究竟是什么呢？麻烦的是，连我自己也无法用语言准确概括，偏偏某位存在若非这种感觉是无论如何也描摹不出。其他事物或许换个方法照样可以描写得差不多，唯独那家伙无可奈何，没这种无以言喻的感触是绝对做不到的。不错，那正是居于本作标题却没多少登场场景的Boogiepop本人。

Boogiepop究竟是什么，本系列有直截了当的解释，也有推测，甚至得出过结论，但总觉得任何说明都略微偏离了正解。刚才说“本人”，实际连是不是所谓的“人”也不鲜明。既像个自觉周围净是虚构故事的元派角色，又像个没搞懂自身立场的蹩脚演员。先前写的内容和接下来写的内容自相矛盾。这种混乱的根据是什么，又是什么成为容忍这种不自然的根源，通通含糊不清。自己也不知道是怎么做成的，今后恐怕也不会。明白的时候，一定是我失去写小说理由的时候吧。关于名字由来，取完后我也反复思考过“那个吗，还是这个呢”，可不论哪个都稍有偏差。Iggy Pop这位艺人的名头存在吗，貌似也有Boogie Bop这个词，还有Boogie Oogie这尊鬼怪。大概是某种融合产物，反正命名完成后一切依据都瞬间消散了。好像从一开始Boogiepop就是Boogiepop，不存在别的什么。

若要将本作的构造归纳为只有作者个人才理解的语言，即是“在上远野浩平不感兴趣的世界里，放入上远野浩平欲求的愿望，但光是这样仍有决定性不足，便强塞一把调味怪异的佐料”。很遗憾，本系列另一位重要人物雾间凪难以对此做出有利支撑。所以她出场机会极少，也没被列入哪卷的主人公。理由大半是当时我对她的角色动机“应付不来”，同时还出于“噢噢，像这样把角色置于故事线之外，充斥晦涩部分的作品也能实现吗”这类技法上的启发。

其实本作有原型。那篇题为《Echoes——食人回声》的作品被寄往某杂志的某评赏，在二次选拔落选后作罢，其内容以零星的形式混进本作中。倒不是意气用事，坦白说，此前我习惯于拿不足以撑起单部作品的灵感进行创作。仅凭《Echoes∽》还无法构成一部完整的小说，毕竟连早乙女正美都没上场。回顾过去，绝对的缺失是显而易见的。当时我很烦恼编故事该添加多少创意，但这偏离了根本。关键不在多少，而在无论多少。最终是否可行，结论比及自身更由作品决定，唯有到那份难以名状的实感有效传递给作者时方能知晓。

话说回来——前面提到写过很多没兴趣不舒服的东西，严格来讲应该算在正式写作之前。本作成书后，一切都显得惹人怜爱了。要是遇上对作者个人毫不关心的登场角色，恐怕还会跟踪狂一样地倾吐“你们兴许对我不感冒，可我非常非常在意你们”，管他单相思还是什么，自甘堕落的势头某种意义上使得人物塑造失去节制。然而即便这般局面下，那簇毛骨悚然的泡沫仍保持着微妙的距离感，仿佛置身遥远不可及的彼方、却又同时位居自己身边悄然静立。就算问那家伙怎么回事，估计也只会得到预料内的回复。

“谁知道呢。那种事我不清楚，毕竟是自动的。”

……大概就这些了。以上。

(但结果不就是“自夸”吗？)

(算了吧。说都说了。)

BGM “Into The Sun (live version)” by GRAND FUNK RAILROAD