《竹泡会谈》不吉波普不笑THE MOVIE 电影宣传志

网译版 转自 blogspot

翻译：少佐猫

※作者注 这场对话是虚构的，原作小说中的两人不可能知道这些事，请勿太介意。

泡“……所以这回是围绕电影版《不吉波普不笑》闲谈所设立的企划。”

竹“多、多不好意思啊，我们竟然被拍成了电影。”

泡“电影里的竹田启司比原作还要帅呢。”

竹“……这说法挺让人在意。话说回来，电影中的你比原作更决绝凛冽。”

泡“嗯，话也少，有点不言觉厉。”

竹“和滔滔不绝的原作大相径庭呢。电影里的不吉波普怎么看都像正义的伙伴。相比之下的你，总觉得很可疑。”

泡“要这么说，你也一样吧。电影里的竹田启司刻苦钻研，立志成为一名设计师。原作里明明是靠父母找关系请师傅当上学徒，却还抱怨同别人摩擦很辛苦，不是很惹人厌吗？”

竹“……什么嘛，介意这个。讨厌，我又不是单靠父母才找到工作的。”

泡“好啦好啦，这里是电影杂志的原稿，听小说方向的辩解也没用。”

竹“……不过，电影里宫下藤花和不吉波普分得很清，在你自己看来怎么样？”

泡“什么怎么样？”

竹“不，所以说……你也是宫下吧，那……重看一遍那种演技的话，那个，没什么芥蒂吗？”

泡“啊啊，你心里仍觉得我和宫下藤花没区别，一切都是她在演戏？”

竹“……唉，我说不清楚。”

泡“唔姆，这问题很难回答。但主演说她扮演角色的时候很认真，所以就算向她提出你的疑问，对方也会表示‘哎呀，那是另外一回事啦’。”

竹“……是、是吗？果然我不太懂那些艺人女演员。”

泡“你不懂的不光这个，而是全体女性的心理吧？”

竹“确实，可照这样说，没哪个男人会懂。”

泡“以电影举例，所谓的女性电影也仅是凭男监督趣好捏造虚构女性形象的题材罢了。”

竹“不，我认为女演员也有各种情况。”

泡“此话怎讲？”

竹“比如说，在全是男人的拍摄现场演戏，占少数的女性要想表现良好，标准就只有从眼前男人们那儿得来的印象了。这种局面下，越是优秀，结果就越是接近‘随意捏造’的东西。看着不像蒲鱼，实则除蒲鱼外什么也不是。”

泡“难以理解的发言，反正就是工作同内心分裂的意思吧。”

竹“特别是与不吉波普相近的地方，女高中生的刻板印象很大程度是由电视上的教育和综艺节目共同塑造，看的时候经常觉得那些不像女高中生。”

泡“又在提极端例子了。”

竹“这次的电影尽管在这方面做得相当慎重，并未刻意强调，但反过来也造成了似是而非的分崩离析。刻画了登场人物细腻的个性，却缺少无个性的描写。”

泡“你时常会发表些离奇的观点呢。所谓无个性的描写，究竟指什么？”

竹“所以啊，女高中生所谓太无厘头啦、超出媒体想象啦，其实不过恰好是刻板印象的极端化罢了。一般都说泡泡袜怎样，前不久读三十年前伊丹十三的随笔上写，‘女学生干嘛穿那么厚的厚棉袜呢？’，也就是说压根不是最近流行的。日本上学的女孩子的精神状态需要那种服饰，几十年来一点没变，只是表面上刚时兴而已。大家如果想刻画女高中生的话，这方面还得多留意。”

泡“可是，那种东西原作也没怎么提及吧？”

竹“没办法，毕竟作者没和那类女性好好交往过。不过节目现场的人只要稍微留心，应该拥有不少收集素材的契机。并不局限于女高中生，工薪族也是如此。”

泡“说到无个性的状况，男性那边不是更居多吗？”

竹“唔，实际上男人真的完全不考虑自己。女人说男人是笨蛋什么的也不无道理。想坚持自我又会变阴暗。”

泡“阴暗不好吗？”

竹“不，那就变成和实际日常分离的旁观者了。社交网站主页上写很多的人，现实生活中往往是脾性迥异的文职工。男人一旦试图认真思考，就会因为务实变得过分抽象、脱离现况。”

泡“也有不少人说你很浪漫之类的。”

竹“……”

泡“啊呀，怎么？”

竹“……没什么。话说这次的电影里，男性角色观感上明显比女性角色要聪明。原作里早乙女怎么看都比雾间凪傻，银幕上的凪反而不太机灵。相比较下，早乙女利用焚化炉的桥段反复出现，但每次都能表达出微妙差异，刻画能力非常强。”

泡“后半段几乎成主角了。”

竹“原作的早乙女更缺乏自觉呢。也不知道他对manticore怎么想的。”

泡“能够断言吗？虽然是小说，但毕竟也是人心。许多事情都没法明确决定吧？”

竹“唔，所以才叫人毛骨悚然。没明确决定的事就满不在乎地横行。新刻也有点儿像。”

泡“说起来，新刻同学是这次电影剧本当中最吃亏的人呢。”

竹“没啥出场机会啊——”

泡“小说里可是压轴角色。”

竹“所以，就欲图维系暧昧之物的男人和想把事情搞清楚的女人之间的对立意义而言，小说里与早乙女相对的既不是雾间凪也不是manticore，而是新刻。”

泡“这又和刚才的话题关联了。”

竹“不过电影的主题不在那方面，就显得比较随意。”

泡“敷衍了事，或者说焦点对不上？”

竹“对对。电影是影像，本身足够清晰，毋宁说深度表现在暧昧感的烘托；小说正相反，仅仅文字就可以无限抽象，故而论技法更贴近具象。真挺有趣。”

泡“那，电影都是这样啰，研究者君？”

竹“研究者是怎么回事？”

泡“因为你不是思考了很多吗？不愧为无须参加应试的就业组。”

竹“……(这类言辞无可救药地像是照搬宫下的说法呢∽”

泡“啊呀，为何沉默了？”

竹“……我并没有什么研究的意思，大部分都是从别人那儿学来的。总之，电影比起小说要表现得深刻的多。”

泡“让身为小说家的作者听见这话可以吗？”

竹“我又不是作者。嗯，准确来讲，例如这次电影中不吉波普自高处跃下的场景，在小说里倘若原封不动地描写，读者只会摸不着头脑，要表达也需要相当的事前铺垫。但在电影里哪怕刻画唐突，只要肯好好表现，观众也乐意接受。”

泡“还有种说法，小说‘描述起来栩栩如生’，电影则不用太费力就可以‘不像演的’。”

竹“电影那方也很辛苦哦，不管真人还是动画。工作人员和演员，动画的话就是画师和背景美术，人力就那么多，必须从影像能否完成这一点考量。而且工作人员也会觉得‘虽然监督那么想，但考虑我参加这里的意义，这个不能排除’等等。影像即此类各式各样心情的集合体现。”

泡“原作小说不也是各色登场人物各自不同想法的集合么？就不能互相吻合？”

竹“所以，读过剧本预备稿的助监也会找监督问‘这儿是什么有趣的地方吗？’，由于相似反而导致排斥。”

泡“听着我都感觉拍电影挺不容易了。”

竹“原作者根本不辛苦。剧本预备稿也净是些没用上的方案。”

泡“据本人辩解，那是因为他并未获知会议已经开很多次，从企划出发点考虑，早没有添加新意向的余地了。”

竹“嘛，后面就失去干劲了。完全不参与，让‘帮忙检查一下’也没检查。剧本倒是读得很认真。”

泡“这和没发表意见就不行动一样吧。”

竹“不，事关电影制作，原作者再怎么掺合也不可能有好结果，况且工作人员已经在为制片条件而战了。即使插嘴也绝不会往创造性的方向发展，只能徒增外部压力，还是别做为妙。”

泡“真难啊。”

竹“本人还得意地说，结果影片依旧能成型，应该算做对了选择。”

泡“自夸的方向有些歪斜呢，没准提了意见也不会通过？”

竹“可能吧。感觉像在掩饰自己缺少发言权，不过这一点就饶了他吧。本人有段时期特别憧憬影视相关工作，因为不合适放弃了，可当自己的作品真被影视化后，比起感动更多是困惑，根本无所适从。”

泡“人生啊。”

竹“……总结得真厉害。那种说法怎么都能成立。你的论断基本全是这套，要么夸大要么缩略，微妙偏离焦点叫人难以反驳。不该想办法校正吗？”

泡“所以我没想过会被录作影像。镜头失焦的话也拍不出来。”

竹“……”

BGM “PANORAMA” by THE CARS